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Aug 12

第八日的蟬

這是繼上次松本清張《驛路》,另一個看完電影後再追看小說的例子,但今次有一點不同,除電影、小說外,還看了六集電視劇,這是角田光代的《第八日的蟬》。上次《驛路》小說與電影各有千秋,今次則小說比電影及電視版更值得一看。

《第八日的蟬》小說的結構好有趣,前半是野野宮希和子的日記,以第一身角度述說她與薰從1985年2月3日到1988年9月19日的生活,並以希和子被捕那一日作一個過渡;後半部是以2005年回復惠理菜身份的薰為視點,中間補回20年前逃亡的細節,及希和子被捕受審的情況。返回親生父母身邊的薰並不見得幸福,全家的生活都被「那個女人」破壞了,親子間的疏離無法彌補,薰亦步上「那個女人」的覆轍,戀上有婦之夫及懷孕,對家人說:

你們想問孩子的父親是誰?孩子的父親啊,爸,是個跟你一樣的人,是個不願當父親的人。但我還是要生,我用不着去拐走那個人的小孩,我會一個人把孩子生下來。我們母子會相依為命,今後我們兩人──(頁271)

薰後來踏上回憶之路,重返大豆島,一步一步找回被刻意遺忘的往事片斷,薰在岡山港候船室如此想:

活到第八日的蟬,可以看見別的蟬無法看見的東西。也許並不想看,但是,我想那不全然是糟得非要緊閉雙眼不可的東西(頁303-304)。
其實,我根本甚麼也不想恨。無諭是對那個女人,我的父母,或對我自己的過去。憎恨雖令我輕鬆,卻也將我囚困在狹仄的場所。恨得越深,那個場所便越壓迫我(頁304)。

電影與電視版改編有好有壞,改得好的地方不是太多,當中以野野宮希和子與薰在大田島的影樓拍照這段,電影比電視版改得好。小說中只有上影樓拍照,希和子還盤算下周可以取相,怎知數日後便落網,終身無再踏足小豆島,而薰亦無見到那一張相。電視版中薰經過影樓外,見到放在櫥窗內的照片,才憶起往事。這一點都不合理,希和子已成為全國名人,影樓老闆焉能不識,又怎會放在櫥窗張揚?唯一無改小說的希和子沒有再到影樓。至於電影版,薰與希和子十多年後唯一一次的交會便是在這個影樓,不過是希和子早了五年到影樓攞了唯一一張與薰的合照,而薰則想起當年那個沒有血緣的媽媽是如此愛她。電影亦以此作結局。

小說的結局完全不同,希和子與薰的交會是同時同地──就在薰重回小豆島於岡山港的候船室,一個坐在薰身後、毫不顯眼的歐巴桑,竟然就是希和子,當希和子心中呼喊薰的名字時,薰竟恍惚聽到有人叫她,驀然回首卻無所得,而希和子只見到在陽光剪影下的薰。至於電視版剛好相反,希和子不是在岡山港呆坐消磨時間,而是在港口商店打工,當她見桌上的蟬追出去找薰,薰回頭那刻只見到夕陽剪影下的希和子。

在奈良旅館一幕,看電影還不覺得有問題,一看小說(頁292-296)發覺問題大哉,原本是薰解放心鎖的一個重要時刻,在電影中反而變成是千草訴心曲,效果差天共地,若然沒有這一幕,薰又怎會完全接受千草,又如何認真的看待自己的過去。至於電視版,一點印象也沒有,失敗。電視版另一個敗筆就是千草這個角色,筆墨太少,演譯浮淺,反而電影版中的小池榮子演譯入木三分,甚至比小說更出色。

至於希和子這個角色,電影版的永作博美在廁所中剪掉一把長髮那一幕,極度震撼,加上知道時日無多,在影樓拍照一幕,更令人鼻酸。電視版的檀麗,很久以前已覺得她很嫵媚,特別是她一系列啤酒廣告,但她在劇中演得太用力了,放鬆一點的話,不會比永作博美遜色多少。

我看《第八日的蟬》另一個原因──可能係最重要的原因──是這個故事與《Mother》有點相似,而且《第八日的蟬》電視版與《Mother》幾乎是同一時段播放(前者是2010.3.30至5.4共六集,後者則是2010.4.14至6.23共十一集),但《第八日的蟬》卻未能繼承小說的威力,收視遠不及《Mother》。

三齣戲都各自捧起了一個童星,《第八日的蟬》電視版是小林星蘭,電影版是渡邊木實,而《Mother》則是芦田愛菜。渡邊與小林比拼,渡邊小勝,她亦於去年成為日本最年輕的電影金像獎新人獎得主,甚至獲封天才子役。然而若論天才子役,當今恐怕難有人能與愛菜匹敵。《第八日的蟬》電視版與《Mother》同時公演,小林星蘭完全被愛菜KO,看看同期的廣告約便知曉。小林星蘭不是不可愛,看她咪嘴便萌死人,但比拼演技實在輸了不止一條街。至於渡邊木實,即使拿了一個新人獎(《第八日的蟬》電影版同年還奪得最佳電影、最佳導演、最佳女主角及最佳女配角),限於框架所限,小時候的薰不及長大後的惠理菜重要,飾演薰的童星表演的機會不多。反之《Mother》中的繼美卻貫穿11集,甚至戲份愈來愈重,愛菜可以盡情發揮,集集狂放淚彈,而且笑中有淚,強顏歡笑更惹人憐愛。

洋洋灑灑寫了那麼多廢話,這句才是重點:愛菜是最最最好的子役

天才子役,非愛菜莫屬。

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